南韓「單身喜悅」成書風潮與女性文學的靜默革命
The South Korean authors rising above a tide of hate to become bestsellers
作者: Leehyun Choi | 時間: Sat, 18 Apr 2026 22:32:20 GMT | 來源: BBC
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當宋娥里回憶錄記錄獨身喜悅在 2024 年初上市後，立刻成為暢銷書。
年輕與年長、單身或已婚、有子或無子女性似乎都樂於《那我又何必在乎獨身生活！》，從宋娥里對未經請求的建議所做出的自信回擊中，獲得「二手滿足」，或是從中找到「毫不妥協單身」的自由。
但很快她的成功便遭遇了大量網路批評與厭惡，主要來自男性。他們稱她會孤獨終老、自私，並指責她「背叛國家」。
在南韓，擁抱女性獨立並挑戰父權體制已變得越來越敏感，年輕男性推動了對女性主義的巨大反彈。
針對女性的歧視、騷擾與性暴力仍是巨大挑戰，但這裡的女性主義已成極度兩極化的詞彙，常被用作嚴重指控，引發網路上的獵巫行動及線下的譴責。
現在女性正闖出空間，分享她們的故事，這正在成為該國文學界悄然進行的革命。
今年女性囊括了該國最負盛名的文學獎——李箱獎，在全部六個類別中首次奪獎。書談會，以及稱為讀寫室的閱讀寫作空間紛紛出現，提供時間與空間讓女性聚集——更重要的是，它們強調——作為社群成長。
除了韓江 2024 年歷史性的諾貝爾獎獲獎外，女性聲音在韓國寫作中並不像這般突出。
然而，該國 2016 年的太運動「鼓勵普通女性發聲」，作家恩語表示，她在 2011 年開設了自己的寫作室。她偏好使用筆名。
即使反對任何被視為女權的事物復仇不斷增長，更多女性開始教授寫作課程或舉辦朗讀會，使這些空間對其他女性更易於進入。
「許多作為參加者加入的女性，後來都成爲作家本人，」恩語補充道。
「我見證了無數參加者透過寫作消化痛苦、恢復自我與自信的場合。雖然這些轉變極具個人性，當它們在社群中展開時，往往能激勵連鎖反應。在這層意義上，我們這裡所見證的是一場緩慢但確定的革命。」
在南韓，宋娥里所講述的故事是激進的。
她買下鄉間房舍時，超過半數人口居住在首爾大都會地區。她決定在南韓努力提升生育率的過程中不婚無子，並享受她選擇的人生——無論是從新鮮採摘的蔬菜中組裝豐盛的沙拉，或是在完全符合她喜好的舒適客廳中寫日記。
「我並沒有聲稱所有人都應該放棄婚姻或以任何方式輕視已婚人士，」宋娥里表示。「我只是寫下如何透過自己做選擇、優先考慮我的慾望，讓我真正享受人生。我覺得人們真的在等待聽到像我的這類故事。」
原來他們確實等待著。一位讀者寫道：「對於一位一直在質疑婚姻是否適合我的人來說，這本書讓我聽到了內心的聲音。」
另一人說：「如果我結婚前讀到這本書，我的生命或許會不同。當時我從沒意識到婚姻是可做可不做的事。」
書的成功隨後為這位 39 歲的作者帶來了與企鵝出版社的六位數國際翻譯合約。
她絕非孤軍奮戰。與前一年相比，2024 年翻譯韓語書籍的銷量超過翻倍。隨著全球對韓國文化的興趣膨脹，該國的作家正打入國際市場。
結果是一份豐富多樣的作品列表。《持刀老婦》是具炳模關於鐵爪的故事，這位傳奇女刺客在 60 歲左右思考退休，同時處理孤獨感。
在金晔業的科幻選集《如果我們無法以光速移動》中，一位流落在廢棄太空站的著名科學家，將生命致力於與距離她數光年的家人團聚。
作者兼歌手蘭李在她新回憶錄中，解構了其家族中女性的創傷，從韓戰到家庭暴力，這在她妹妹自殺後開始困擾著她們。
在朴詩瑟的《淑女碧雪傳說》中，帶有熱門 K-pop 驅魔者劇的痕跡——這是一個關於變裝女鬼殺手在朝鮮時代注定愛情的故事。
隨著出版場景繁榮，它已成為公領域不再看似可行的對話的出口。
在反女權運動的高峰期，針對公共人物的活動從孔劉、裴秀智等知名演員到 K-pop 偶像。男性粉絲甚至在他們發現女性偶像閱讀女權小說或攜帶寫著「女孩可以做任何事」字樣的手機殼後，燒毀相關商品。
鑑於害怕後果，許多女性——甚至男性——選擇他們稱為的「隱形女權」。
對許多人而言，讀寫室的增長數量是一種令人歡迎的喘息，他們感覺某種窒息。
在最近一個周六下午，大約 50 位女性在大田市一條寂靜街道上的一間舊教會外排起長隊。大田位於首爾以南 160 公里（99 英里）處。
她們來自全國各地，參加女權作家夏敏娜的講座。一位母親帶上她的小女兒參加。
「我們在這裡聆聽彼此的故事——這種體驗可以是轉變性的，」夏敏娜表示，尤其在韓國殘酷的競爭和巨大的成功壓力下。
但她解釋說，這些工作坊是「女性可以犯錯並成長的安全空間，或許對她們來說，是人生中首次的經歷」。
作為一名有志成為作家的女性，夏敏娜參加了由男詩人和小說家領辦的寫作課程，但她表示，「有毒、掠奪性的行為十分普遍」。
幾年後，加入由一位女性作家教授的寫作課程，這人後來成為她的導師，改變了她的生活。
在她的第一本書、廣受好評的《瘋癲、怪異、傲慢又聰明的女人》中，她採訪了約 30 位年輕南韓女性，調查女性人口中的憂鬱——並發現這與社會期待和性別暴力密不可分。
讓她們的故事變得可見，對她而言有極大的治癒作用。她表示：「出版這本書後，我停止了自殺念頭。這不是不可思議嗎？」
很難鎖定單一動機吸引這麼多女性——除了她們都在尋求自己的房間，一個她說她們可以找到一點自由、一點冒險的地方，但最重要的是，如其中一人所言，她們可以發表意見，感到「安全與從容」。
「無論我們談論的是性暴力、歧視，還是我們的慾望與性，我不需要審查自己，」28 歲的金佳允說，她那天在大田。
她補充道，遇見所有這些女性讓她開眼界：「女性經驗不是單一體驗，我們不能將自己框入同一類別。」
這種多樣性特別引起了 36 歲崔素苑的共鳴。
「不僅僅是女性，所有各類少數背景的人都會帶來他們獨特的故事，我們會互相聆聽，無論他們與『規範』相差多遠。在這些空間裡寫作和分享我的故事，讓我感到深刻的解放。」
對其他人來說，如 29 歲的李海，這些空間是「我需要的完美享受」。
她剛從大邱搭高速列車兩小時前往首爾，參加李蘇拉的「書籍音樂會」，這是一場音樂與作者導演的朗讀晚會。
「我熱愛閱讀李氏和其他當代女作家作品，因為我真的能與這些故事產生共鳴，」她說。
李氏在 2023 年獲該國最大書店之一的評選，為「最突出的當代韓國作家」，這是在她出版顛覆性首部小說《在父權時代》之後。
就像李氏的生活中一樣，小說的主角崛起成為她家族的新領袖，顛覆其運氣，隨著她的獨立出版業務興旺。她聘請她母親博熙擔任她的廚師與助手，父親擔任司機與管家。
博熙首次因勞動力獲得補償，而剝奪父權的允怡則滿意於他的日常規律：清理房屋、餵養貓咪並帶女兒到處兜風。
李氏細膩的寫作，以及親切、幽默的風格將這本書變成廣泛閱讀的熱銷作品，她表示，較年長的男性也常參加她的講座。但她大膽重新想像的家庭贏得許多女性的心。
「我描繪的不是大事件，只是家庭動態的小轉變，」李說。
「但這些足以強大，足以創建全新的秩序。」