英國歐視再次失利，BBC 選曲策略再受挫
'Look Mum, one point': Why does the UK keep getting Eurovision wrong?
作者: Mark Savage | 時間: Sun, 17 May 2026 02:13:36 GMT | 來源: BBC
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又是一年，又是一場失利。英國在歐視大賽中又一次自我毀滅了。
「媽媽看，沒電腦」，也就是音樂家 Sam Battle，僅獲得一票，最後名落孫山。
這自 2020 年後我們第三次跌入榜尾。自 2010 年以來，我們僅曾進過前十名一次。這是連續第四年我撰寫關於我們失敗的「驗屍報告」。
相信我，我不想出現在這裡——但我們就是這樣了。
在賽前，幾乎沒抱什麼希望認為 Sam 那首高亢的合成器流行樂大作《Eins, Zwei, Drei》會表現良好。
但這位音樂家傾尽全力，穿著亮粉色連體工作服在舞台上蹦跳，邊唱著為了去德國數數三而辭去辦公室工作的歌曲（我沒在瞎掰）。
正如 Graham Norton 所言，這是「一大膽的嘗試」。
現在，看吧，我支持冒險嘗試。如果要說什麼，我們之前的歐視入圍作品過於保守，迎合了精緻電子流行曲的陳腔濫調。
Sam 則不同。他離經叛道卻吸引人，充滿像搖晃過的可口可樂瓶般無所不控的能量，他打造了一首終於聽起來具有獨特英國風格的歌曲。
「我必須讚賞 BBC 的雄心壯志，」Eurovision Trip 播客的主持人 Adrian Bradley 說道，「他們承擔了風險，推出了一些可能大家不喜歡，但有些人可能會打電話投票的音樂。」
「我認為這首歌在製作方面非常有趣，」代表摩爾多瓦參加今屆賽事的 Satoshi 也同意，「他聲音的失真效果，以及使用的合成器。一切都有英國特色——但我肯定能看出，這不是每個人的菜。」
連 Sam 自己也清楚這是冒險。
「我們做的像是瑪麗特（Marmite），」他在賽前對 BBC News 說，「大家不是愛就是恨——但我認為我們這種風格有個可以上位的位子。」
但沒有。
這首歌不穩定的節奏，加上對 jam roly poly 和 custard 等荒誕引用的提法，讓歐洲觀眾摸不著頭緒。評委給予一分。觀眾則給零分。
「我認為這首歌，老實說，不是適合英國的歌，」意大利電台 London One Radio 的記者 Filippo Baglini 說道，「英國在音樂上全球最頂尖。你們有披頭四樂團等一切。所以這不夠好。」
「我真希望 BBC 能更認真對待這件事，」住在丹麥的奧地利歐視粉絲 Thomas Tammegger 也同意，「他們把它看作是一場滑稽的活動，然後你就必須送出新穎或搞笑的入圍作品，但這從來不會有什麼好結果。當他們真的努力時，就像 Sam Ryder 那樣，看吧！獲得第二名，就成功了。」
啊，沒錯，就是 Sam Ryder。15 年乾旱中的一滴水。他是 2022 年的亞軍，憑藉寫好歌的巧妙策略——70 年代 glam rock 偽作《Space Man》——以及出色的演繹。
為什麼 BBC 不再次這樣做？
好吧，用 2015 年拒絕代表英國的 Will Young 的話來說，歐視被視為「有毒的酒杯」。
沒有已確立的藝人願意代表英國，以免損害他們的職業生涯。當他們真的去了——就像 2024 年的 Olly Alexander——他們被反應刺傷了。
他只賺得 46 分，名列第 18。Alexander 甚至向唱片公司借錢來支付舞台製作費，稱這段經歷「殘酷」，並建議未來的選手找個好心理醫師。
自那時起，BBC 依賴較不成熟的才華。Look Mum No Computer 和 2025 參賽者 Remember Monday 都是獨立藝術家，沒有大型唱片公司的支持。
當我向維也納的其他歐視選手解釋情況時，他們感到震驚。
「在英國，代表國家參加歐視的壞印象很常見？」困惑的 Satoshi 問道，「呃，那不好。我能理解英國向世界輸送了很多強大的演出，所以不需要依賴歐視來獲得關注，但我認為這是一個很棒的比賽，能強調你的音樂潛力。」
以歌曲《Bangaranga》獲勝的 Dara 也同意。身為擁有 10 年金曲紀錄的流行巨星，她說大牌藝人需要擺脫對歐視的偏見。
「我不知道是什麼阻止他們體驗這個奇妙的地方，」她在獲勝後的記者會上說，「你可能來自比保加利亞更大的國家，但隨便吧。不要害怕跳入新的現實、冒險、嘗試新事物。這讓生活有趣，讓你感覺活著。」
英國對歐視的蔑視，芬蘭過去也同樣經歷過。在 2006 年 Lordi 獲勝後，該國經歷了毀滅性的 15 年低潮。在那段時間，芬蘭再也未能進入前十名。在七次場合中，他們甚至連準決賽都沒能出線。
「我們好幾年都是悲觀者，」芬蘭 MTV Uutiset 的記者 Katariina Kähkönen 說，「人們總說：『沒關係——歐視這回事。芬蘭永遠不會贏。』」
但自疫情後，他們扭轉了局面，推出了像 Käärijä 的《Cha Cha Cha》（2023 年亞軍）這樣的經典，今年則以 Linda Lampenius 和 Pete Parkkonen 的《Liekenheiten》獲得第六名。
為了查明什麼改變了，我們直達負責人——Matti Myllyaho。他是芬蘭的節目製作人，還組織了 Uuden Musiikin Kilpailu (UMK)，這是一個自 2012 年每年選出該國入圍作品的巨大電視比賽。
他歸功於流行歌后 Erika Vikman 轉危為安，她在 2020 年亮相 UMK。她有這首歌《Cicciolina》，非常古怪——但也獲得了藝術讚譽，然後商業上也做得很好。
這引發了滾雪球效應。此後許多藝術家說：『等等，這可能是適合我的事。』
《Cicciolina》在 UMK 獲得亞軍，但後來才突然願意考慮參加歐視。Myllyaho 也認出傾聽芬蘭古怪性的重要性，Käärijä 的 rave 金屬聖歌《Cha Cha Cha》成為利物浦 2023 歐視的突破熱門單曲。
然後 Vikman 去年以帶有性暗示的《Ich Komme》回歸——她跨著巨大的懸空麥克風表演，確立了她歐視史上的地位。雖然只獲得第 11 名（簡直是災難），但 Myllyaho 說獲獎被過度吹捧。
當 Olly Alexander 兩年前收到零分時，他立即來到後台說：『老實說，這有點標誌性。』擁抱這一點有美德。最終，成功關於創造流行文化時刻。
所以如果他被安排負責英國入圍，會做什麼？「在芬蘭，我們開始意識到我們的優勢，並擁抱我們的輕微怪癖，」他說，「很難代表英國說話，但我認為我會建議任何歐視項目遵循的路徑是，就像只是擁抱你的古怪。」
但 BBC 今年走了荒謬路線，結果又失敗了。問題在於，為了成功，你需要 10 件事對齊：適合的歌曲；一位能在現場演唱、最好有辨識度、能講述相關故事的藝人；令人印象深刻的舞台；公眾支持；良好的推廣；在比賽順序中的優勢位置；賽前熱度；以及一點傳統的好運。
BBC 通常拼圖幾乎完成，結果卻在地板下丟失兩塊拼圖。Myllyaho 承認要獲得正確平衡很努力。「我們全年都與唱片公司和藝人聯繫——但隨著歐視產出更多熱門單曲、明星和故事，這會形成自我強化的循環。」
因為沒有什麼像這樣。這是如此獨特的機會，在數百萬觀眾面前舉行高製作演出。你別處真的得不到那種機會，對吧？
關於 2026 歐視大賽的更多報導：浪費了 Sam Ryder 成功建立的善意，BBC 代表團現在面臨艱鉅任務，把巨石推回山上。
也許下個月可以用來接觸唱片公司和詞曲作者，而不是依賴 Thomas Stengaard，這位丹麥音樂家寫了我們最近兩次失利歌曲。為什麼不讓 Radio 1 和 Radio 2 的音樂主管參與？他們在業內有影響力，對音樂趨勢有洞察力，且了解願意冒風險競逐歐視的藝人的內部消息。
正如 Euro Trip 播客主持人 Adrian Bradley 所言，『如果我們推出一首家裡人不會聽、不會買的歌，那不會在電台播放——那歐洲其他人也會這麼想。』
BBC 甚至可考慮推出類似芬蘭 UMK 或瑞典 Melodifestivalen 的選拔過程——雖然歷史上，公眾選擇參賽者比該機構更差（即使是因為選項本身就弱）
談到公眾——我們問了一些在維也納的粉絲，他們如何解決英國的歐視難題。
「更好的地緣政治，」來自倫敦的 Liam Larke 說，「我確實認為這是一個因素，但不幸的是，但我認為我們只需要我們的表演者全力以赴——去那裡狠狠地打擊他們。」
「看看澳洲，」德國粉絲 Julia Arnolde 說，打斷一瓶玫瑰酒分享她的意見，「他們有煙火、風機和大型表演。」
「用很多語言說好——英語、法語、德語，」她的好友，陪女兒 Eva 看比賽的 Regina Schreckensperger 補充道。
「必須有調號變化——100%，」来自諾丁漢郡的 Emma Sparrow 說，「你必須真正帶動觀眾，然後轉換到一個重要時刻。我認為我們需要有點像病毒式傳播的東西——比如舞蹈——以及真正在線上社群中知名的某人，就像 Sam Ryder 那樣。」
「是啊，我們需要全力一搏，」倫敦人 Sam Watkinson 總結道，「把 Cliff Richard 請回來。」
額外的報導由 Pete Allison 提供。